James Gunn e Peter Safran foram demitidos do comando da DC Studios após quatro anos de gestão. A decisão partiu de David Ellison, novo dono do estúdio após a fusão com a Skydance, e expõe a fragilidade de um modelo de negócio que ainda não provou funcionar fora da Marvel.
O saldo da dupla foi magro para o investimento: um sucesso de bilheteria, um fracasso retumbante e uma lista de promessas não cumpridas. Mas a troca de comando esconde uma mudança de filosofia que pode ditar o futuro do Superman e do Batman nas telas.
O placar de quatro anos de gestão
A promessa era um plano decenal interligando cinema, streaming e animação. A realidade entregou muito menos do que o anunciado. O balanço final mostra um aproveitamento baixo para quem carregava a expectativa de reorganizar a maior concorrente da Marvel.
- Sucesso claro: Superman (2025), bem recebido pela crítica e público.
- Fracasso confirmado: Supergirl, rejeitado nas bilheterias.
- Passagem apagada: Cara-de-Barro, mal estreou e saiu de cartaz.
- Streaming: Pacificador (2ª temporada) e Lanternas (em produção), além da animação Comando das Criaturas.
Projetos centrais como o novo Batman e a nova Mulher-Maravilha nunca saíram do papel. O plano ambicioso virou um arquivo morto.
Por que a aposta no “estranho” deu errado
Gunn replicou a fórmula que funcionou em Guardiões da Galáxia: pegar personagens obscuros, “feios, sujos e rejeitados” e torná-los estrelas. Na DC, porém, o público esperava os ícones máximos.
Séries como Pacificador e Comando das Criaturas são aclamadas, mas falham em atrair a massa que sustenta blockbusters. O próprio Superman, apesar de qualidade, dividiu os holofotes com coadjuvantes de terceira linha. A estratégia alienou quem queria ver a “Trindade” funcionando como prioridade absoluta.
David Zaslav, antigo chefe, deu tempo. A nova gestão Ellison não quis esperar o retorno financeiro.
O novo chefe e a promessa de “menos risco”
Jeremy Latcham assume o posto. Vindo da Marvel (onde ficou até 2017), ele carrega um perfil descrito por insiders como avesso a apostas arriscadas e focado em produtos “para toda a família”.
Seu histórico mistura acertos de produção (Homem de Ferro, Os Vingadores) com filmes genéricos ou fracassados. A diretriz clara vinda da cúpula: acabar com a centralização criativa de um único visionário e buscar segurança de bilheteria.
Mas o efeito colateral imediato é a incerteza. Um reboot total agora afugentaria o público de vez. A tendência é um “recalcular rota” mantendo o que funciona — como o Superman de David Corenswet — e descartando o resto.
O que sobrevive ao corte
Gunn permanece como realizador, não mais como executivo. Dois projetos com sua assinatura já estão avançados demais para serem cancelados:
- O Homem do Amanhã (sequência de Superman): filmado, em pós-produção, estreia julho de 2027.
- O Povo Contra o Gorila Grodd: série cômica focada em vilões menores, prevista para 2026.
Todo o restante do “Capítulo 1: Deuses e Monstros” foi para a gaveta. A liberdade criativa total de Gunn virou história.
A armadilha do universo compartilhado
A obsessão por conectar tudo em uma grande teia narrativa funcionou uma única vez na história: com Kevin Feige na Marvel. Universal, Sony, Fox e a própria DC tentaram replicar e falharam.
Christopher Nolan fez a melhor trilogia do Batman sem precisar do Superman. Sam Raimi definiu o Homem-Aranha sem avisar do Doutor Estranho. The Batman, de Matt Reeves, arrecadou milhões e garantiu sequência para 2028 ignorando completamente qualquer “universo maior”.
O público não paga ingresso por planilhas de continuidade; paga por boas histórias com começo, meio e fim.
O que observar daqui para frente
O primeiro anúncio oficial de Latcham será o termômetro. Se ele confirmar The Batman Part II como prioridade isolada e tratar o Superman de Gunn como eixo central de um novo plano mais contido, o estúdio pode estancar a sangria.
Fique atento a dois sinais: a contratação de diretores com voz própria para projetos solos (sinal de descentralização) e a redução de anúncios de “fases” ou “capítulos” de dez anos (sinal de realismo financeiro). A era dos universos infinitos pode ter acabado; a era dos filmes que se bastam pode estar começando.
