A dramaturgia decidiu encarar de frente a estatística que envergonha o país: quatro mulheres perdem a vida diariamente vítimas de feminicídio, segundo dados do Ministério da Justiça. É sobre esse abismo que se sustenta o enredo central de “Quem Ama Cuida”, colocando a violência doméstica no centro da narrativa principal.
Não há espaço para subtramas leves quando o assunto é a relação entre Tom (Allan Souza Lima) e Elenice (Mariana Sena). A obra opta por não romantizar o ciclo de agressão, expondo a escalada que transforma controle em tragédia anunciada.
O espelho da realidade nas telas
A escolha de tornar essa a “trama mais importante” não é aleatória. Os números oficiais mostram que a casa continua sendo o lugar mais perigoso para a mulher brasileira. Ao dar visibilidade prime time a esse recorte, a produção força o público a confrontar padrões muitas vezes naturalizados no cotidiano.
Allan Souza Lima constrói um agressor que foge do estereótipo do monstro caricato. Tom é charmoso, presente, “bom pai” — o que torna a violência psicológica e física contra Elenice ainda mais perturbadora. Mariana Sena, por sua vez, carrega o peso de representar não apenas uma personagem, mas o rosto de milhares de vítimas silenciadas.
Por que a ficção precisa doer?
Especialistas em dramaturgia social argumentam que a exposição crua serve a dois propósitos: valida a dor de quem viveu ou vive o ciclo e educa quem nunca precisou identificá-lo. Sinais de alerta — isolamento social, controle financeiro, ciúme doentio — ganham contorno nítido na tela.
- Controle disfarçado de “cuidado” ou “proteção”;
- Humilhações públicas seguidas de pedidos de desculpas grandiosos;
- Progressivo afastamento da rede de apoio (família, amigos, trabalho).
A novela ganha força ao mostrar que o feminicídio raramente é o primeiro ato. Ele é o desfecho de um processo longo, silencioso e muitas vezes invisível aos olhos de fora.
O que observar daqui para frente
A tendência é que a trama avance para o desdobramento judicial e social da denúncia — ou da falta dela. O desafio do roteiro será equilibrar a tensão dramática com a responsabilidade de indicar caminhos reais: o Ligue 180, as delegacias especializadas, as medidas protetivas. Para o espectador, fica o convite incômodo: reconhecer quantos “Toms” e “Elenices” existem fora da ficção, muitas vezes na porta ao lado.
